Pierre Schaeffer & Guy Reibel

Comprised of:

1. Pierre Schaeffer Male Person, Born: 14 Aug 1910 in Nancy , Died: 19 Aug 1995 in Aix-en-Provence
2. Guy Reibel Male Person, Born: 27 Oct 1936 in Strasbourg

Releases (1)

Official

Other

1. Solfège de l’objet sonore 1967

Recordings (278)

1. Extrait de tautologos II de Luc Ferrari 0:42 (1998)
2. Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Mélodie d'arc à bouche 0:12 (1998)
3. Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Sons électroniques 0:35 (1998)
4. Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Suite des harmoniques contenus dans un son 0:25 (1998)
5. Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Solo de sitar hindou 1:12 (1998)
6. Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Quelques notes du ricercare de l'offrande musicale (Jean-sébastien bach), au clavecin 0:20 (1998)
7. Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Offrande musicale orchestrée par webern (Fragment) 0:53 (1998)
8. Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Thème rythmique au marimba, extrait de durbath de guy reibel 0:30 (1998)
9. Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Même rythmique confiée à une voix, puis au piano 0:58 (1998)
10. Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Gong, suivi de sa « réduction » au piano 0:29 (1998)
11. Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Chatur-lal commentant le jeu du tabla 1:42 (1998)
12. Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs 0:06 (1998)
13. Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Octaves ascendantes au piano 0:26 (1998)
14. Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son sinusoïdal de 65 hz 0:13 (1998)
15. Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Octaves ascendantes de sons purs 0:26 (1998)
16. Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Octaves ascendantes de basson, clarinette et flûte 0:23 (1998)
17. Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Piano, son pur et basson sur le même degré 0:18 (1998)
18. Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : 17 répété à plusieurs octaves successives ascendantes 0:43 (1998)
19. Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Octaves descendantes de piano, son pur et basson 0:33 (1998)
20. Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Comme 18 en octaves descendantes 0:47 (1998)
21. Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Note grave de piano 0:13 (1998)
22. Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : 21 soumis à un filtrage coupant les aigus à partir de 300 hz 0:14 (1998)
23. Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : 21 soumis à un filtrage coupant la fréquence fondamentale 0:42 (1998)
24. Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Note de piano médium, puis même note filtrée comme en 23 0:11 (1998)
25. Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Idem pour une note de piano aiguë 0:21 (1998)
26. Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Idem pour des notes de basson, clarinette et hautbois 0:38 (1998)
27. Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son « perfide » 0:18 (1998)
28. Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son « perfide » ralenti d'une octave 0:47 (1998)
29. Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son pur 0:09 (1998)
30. Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Bruit blanc 0:23 (1998)
31. Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Succession « mélodique » de tranches de bruit blanc 0:17 (1998)
32. Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Bruit blanc enregistré à deux vitesses différentes (19 et 38 cm/S) 0:32 (1998)
33. Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son complexe structuré 0:09 (1998)
34. Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Même son ayant subi des filtrages passe-bande calqués sur 31 0:35 (1998)
35. Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son 33 transposé sur les « notes » de la mélodie 31 0:55 (1998)
36. Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Deuxième thème de réflexion : Durée et information 0:21 (1998)
37. Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Sons de timbale, violon, piano et orgue également espacés 0:12 (1998)
38. Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Glissando vocal 0:24 (1998)
39. Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Suite de deux cellules musicales, l'une variée et courte, l'autre uniforme et longue 0:16 (1998)
40. Deuxième thème de réflexion : Durée et information : 1er son dissymétrique 0:12 (1998)
41. Deuxième thème de réflexion : Durée et information : 2e son dissymétrique 0:14 (1998)
42. Deuxième thème de réflexion : Durée et information : 3e et 4e sons dissymétriques 0:28 (1998)
43. Deuxième thème de réflexion : Durée et information : 2e son de 42 à vitesse moitié 0:29 (1998)
44. Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Les 7 sons dissymétriques du § 14.3 du traité 0:37 (1998)
45. Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Les 7 sons dissymétriques à l'envers 0:29 (1998)
46. Deuxième thème de réflexion : Durée et information : 3 objets ayant un début caractéristique 0:15 (1998)
47. Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Portions initiales des objets 46 0:09 (1998)
48. Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Portions terminales des objets 46 0:38 (1998)
49. Troisième thème de réflexion : Les seuils temporels de l'oreille : Troisième thème de réflexion : Les seuils temporels de l'oreille 0:33 (1998)
50. Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Impulsion électronique 0:07 (1998)