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Solfège de l'objet sonore Pierre Schaeffer & Guy Reibel

Release: 1998 France, Language: French, Status: Official
Format: CD + CD + CD, Tracks: 282, Length: 2:8:18, Barcode: 3229262925822
Release type: Other

Contents

CD #1
1 Extrait de tautologos II de Luc Ferrari 0:42
2 Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Mélodie d'arc à bouche 0:12
3 Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Sons électroniques 0:35
4 Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Suite des harmoniques contenus dans un son 0:25
5 Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Solo de sitar hindou 1:12
6 Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Quelques notes du ricercare de l'offrande musicale (Jean-sébastien bach), au clavecin 0:20
7 Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Offrande musicale orchestrée par webern (Fragment) 0:53
8 Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Thème rythmique au marimba, extrait de durbath de guy reibel 0:30
9 Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Même rythmique confiée à une voix, puis au piano 0:58
10 Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Gong, suivi de sa « réduction » au piano 0:29
11 Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Chatur-lal commentant le jeu du tabla 1:42
12 Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs 0:06
13 Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Octaves ascendantes au piano 0:26
14 Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son sinusoïdal de 65 hz 0:13
15 Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Octaves ascendantes de sons purs 0:26
16 Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Octaves ascendantes de basson, clarinette et flûte 0:23
17 Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Piano, son pur et basson sur le même degré 0:18
18 Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : 17 répété à plusieurs octaves successives ascendantes 0:43
19 Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Octaves descendantes de piano, son pur et basson 0:33
20 Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Comme 18 en octaves descendantes 0:47
21 Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Note grave de piano 0:13
22 Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : 21 soumis à un filtrage coupant les aigus à partir de 300 hz 0:14
23 Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : 21 soumis à un filtrage coupant la fréquence fondamentale 0:42
24 Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Note de piano médium, puis même note filtrée comme en 23 0:11
25 Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Idem pour une note de piano aiguë 0:21
26 Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Idem pour des notes de basson, clarinette et hautbois 0:38
27 Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son « perfide » 0:18
28 Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son « perfide » ralenti d'une octave 0:47
29 Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son pur 0:09
30 Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Bruit blanc 0:23
31 Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Succession « mélodique » de tranches de bruit blanc 0:17
32 Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Bruit blanc enregistré à deux vitesses différentes (19 et 38 cm/S) 0:32
33 Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son complexe structuré 0:09
34 Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Même son ayant subi des filtrages passe-bande calqués sur 31 0:35
35 Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son 33 transposé sur les « notes » de la mélodie 31 0:55
36 Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Deuxième thème de réflexion : Durée et information 0:21
37 Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Sons de timbale, violon, piano et orgue également espacés 0:12
38 Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Glissando vocal 0:24
39 Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Suite de deux cellules musicales, l'une variée et courte, l'autre uniforme et longue 0:16
40 Deuxième thème de réflexion : Durée et information : 1er son dissymétrique 0:12
41 Deuxième thème de réflexion : Durée et information : 2e son dissymétrique 0:14
42 Deuxième thème de réflexion : Durée et information : 3e et 4e sons dissymétriques 0:28
43 Deuxième thème de réflexion : Durée et information : 2e son de 42 à vitesse moitié 0:29
44 Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Les 7 sons dissymétriques du § 14.3 du traité 0:37
45 Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Les 7 sons dissymétriques à l'envers 0:29
46 Deuxième thème de réflexion : Durée et information : 3 objets ayant un début caractéristique 0:15
47 Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Portions initiales des objets 46 0:09
48 Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Portions terminales des objets 46 0:38
49 Troisième thème de réflexion : Les seuils temporels de l'oreille : Troisième thème de réflexion : Les seuils temporels de l'oreille 0:33
50 Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Impulsion électronique 0:07
51 Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : 8 impulsions/S 0:08
52 Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : 12 impulsions/S 0:06
53 Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : 16 impulsions/S 0:10
54 Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : 24 impulsions/S 0:18
55 Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Si bémol 29 hz 0:09
56 Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Mi 41 hz 0:15
57 Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Do dièse 69 hz 0:13
58 Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Sol 98 hz 0:12
59 Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Fa 174 hz ; Do 261 hz 0:20
60 Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Impulsion de basson 0:13
61 Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : À partir de l'impulsion précédente, même progression que de 51 à 69 1:00
62 Deuxième idée : Le Pouvoir séparateur de l'oreille : Gamme descendante dont les notes durent chacune 60 ms 0:15
63 Deuxième idée : Le Pouvoir séparateur de l'oreille : Gamme descendante 30 ms/Note 0:14
64 Deuxième idée : Le Pouvoir séparateur de l'oreille : Sons désordonnés en quadruples croches 0:07
65 Deuxième idée : Le Pouvoir séparateur de l'oreille : 64 deux fois plus vite 0:18
66 Deuxième idée : Le Pouvoir séparateur de l'oreille : Phrase dont les syllabes durent en moyenne 40 ms 0:15
67 Deuxième idée : Le Pouvoir séparateur de l'oreille : Même phrase, 80 ms/Syllabe 0:58
68 Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : « cloc » de 5 ms 0:17
69 Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Différentes attaques aux ciseaux sur un son pur : Attaque nette par coupure de la bande à angle droit, puis attaques adoucies par coupures en biais sur 10, 20, 60 ms 0:46
70 Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : 4 séries d'exemples : Sol5 et ré4 de trompette : Ré3 et si bémol5 de clarinette 0:53
71 Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Fragments de 50 ms prélevés dans le corps de 3 sons (Trompette, hautbois, violon) 0:06
72 Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Idem, 100 ms 0:18
73 Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Fragments de 50 ms pris au début des mêmes sons 0:10
74 Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Idem, 100 ms 0:10
75 Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Sons originaux 0:25
76 Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Mélodie « sous le seuils » : Chaque son dure moins de 5 ms 0:10
77 Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Même mélodie, chaque note dure 10 ms 0:34
78 Cinquième idée : Structure des sons brefs : Son de violon 0:14
79 Cinquième idée : Structure des sons brefs : 78 avec 4 incidents 0:15
80 Cinquième idée : Structure des sons brefs : Idem, avec incidents plus forts 0:14
81 Cinquième idée : Structure des sons brefs : Les 4 incidents isolés 0:08
82 Cinquième idée : Structure des sons brefs : Sons d'où étaient extraits les incidents précédents 0:18
83 Cinquième idée : Structure des sons brefs : Séquence d'objets accumulés, extraites de l'objet captif de françois bayle 0:08
84 Cinquième idée : Structure des sons brefs : Même séquence avec 3 incidents 0:10
85 Cinquième idée : Structure des sons brefs : Incidents de 84 isolés 0:13
86 Cinquième idée : Structure des sons brefs : Fragments sonores de 50 ms (Provenant de hautbois et trompette) accolés 0:06
87 Cinquième idée : Structure des sons brefs : Fragments 86 séparés 0:05
88 Cinquième idée : Structure des sons brefs : 2 autres fragments accolés (Provenant de violon et hautbois) 0:05
89 Cinquième idée : Structure des sons brefs : Fragments 88 séparés 0:15
90 Cinquième idée : Structure des sons brefs : 2 fragments accolés, inférieurs à 6 ms (Hautbois et violon) 0:07
91 Cinquième idée : Structure des sons brefs : Comme 90, avec des fragments durant chacun d'abord 10 ms, puis 25 ms 0:11
92 Cinquième idée : Structure des sons brefs : Sons d'où étaient tirés les fragments précédents 0:25
CD #2
1 Quatrième thème de réflexion : Les anamorphoses temporelles : Quatrième thème de réflexion : Les anamorphoses temporelles 0:26
2 Première idée : Paradoxe de l'attaque : Note grave de piano 0:28
3 Première idée : Paradoxe de l'attaque : 02 début supprimé 0:23
4 Première idée : Paradoxe de l'attaque : Son de cloche 0:11
5 Première idée : Paradoxe de l'attaque : 04 début supprimé 0:13
6 Première idée : Paradoxe de l'attaque : Début de 04 0:14
7 Première idée : Paradoxe de l'attaque : Son de cymbale ; Puis le même, début supprimé 0:38
8 Première idée : Paradoxe de l'attaque : 2 mi de violon à vide 0:12
9 Première idée : Paradoxe de l'attaque : Les 50 premières ms des deux sons 08 0:18
10 Première idée : Paradoxe de l'attaque : Staccato de trompette 1:05
11 Seconde idée : Attaques et dynamique : Note grave de piano, puis la même après suppression de 0, 1, 1 et 1, 5 s au début 0:33
12 Seconde idée : Attaques et dynamique : Idem pour le la4 1:11
13 Seconde idée : Attaques et dynamique : Les 3 sons amputés de 12 0:37
14 Seconde idée : Attaques et dynamique : Son tenu de trompette, puis le même après suppression de 0, 5, 1, 1, 5 et 2 s au début du son 0:56
15 Troisième idée : Timbre d'attaque et sons doubles : Note de vibraphone, puis la même après suppression de 0, 1, 0, 5 et 1 s au début du son 1:07
16 Troisième idée : Timbre d'attaque et sons doubles : 3 sons à l'envers (Piano, vibraphone, cymbale) 0:25
17 Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus 0:28
18 Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Mi bémol de flûte, puis le même après suppression de 50 ms au début 0:29
19 Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Idem, ré bémol (Son Coupé D'Abord, original Ensuite) 0:25
20 Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Son de trompette avec attaque artificielle « biseau » (Coupure de la bande en biseau), puis son original 0:24
21 Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Son de violon avec attaque artificielle « droite » (Coupure droite), puis son original 0:22
22 Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Note originale ; Attaque artificielle par coupure droite ; Attaque artificielle par coupure en biseau : Sur un do5 de flûte, puis un si bémol4 de violon 0:26
23 Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : 2 descentes chromatiques de clarinette : Avec attaques artificielles (Coupures en biseau), puis sons originaux 0:39
24 Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Note grave de piano amputée de la 1ère seconde par une coupure droite, puis par une coupure en biseau 0:39
25 Dernière idée : Transmutations instrumentales : Mi5 de piano avec attaque artificielle, puis mi5 de flûte 0:20
26 Dernière idée : Transmutations instrumentales : Fa5 de flûte avec forme artificielle, puis fa5 de piano 0:45
27 Sixième thème de réflexion : Timbre des sons et notion d'instrument de musique : Sixième thème de réflexion : Timbre des sons et notion d'instrument de musique 0:17
28 Première idée : L'énigme du timbre : 8 sons de « l'étrange instrument » 0:37
29 Première idée : L'énigme du timbre : Les 8 sons originaux 0:52
30 Première idée : L'énigme du timbre : Sol4 synthétique de piano 0:07
31 Première idée : L'énigme du timbre : Son pur (Sol4) 0:07
32 Première idée : L'énigme du timbre : Sol4 de piano 0:04
33 Première idée : L'énigme du timbre : Son 30 0:21
34 Première idée : L'énigme du timbre : La5 de flûte 0:08
35 Première idée : L'énigme du timbre : Fa5 de piano 0:05
36 Première idée : L'énigme du timbre : Son synthétique 0:06
37 Première idée : L'énigme du timbre : Son de piano correspondant 0:26
38 Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Séquence de clavecin 0:09
39 Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Début et fin de 38 0:08
40 Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Partie centrale de 38 0:25
41 Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Note synthétique de clavecin 0:04
42 Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Ré4 de hautbois 0:08
43 Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Do dièse6 de piano 0:04
44 Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Son 41 0:51
45 Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : 22 notes sur les 7 octaves (Fig. 13 du traité) 0:48
46 Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : Ré2 de piano 0:08
47 Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : 46 transposé 2 octaves plus haut, puis même note sur le clavier (Ré4) 0:21
48 Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : Ré6 de piano 0:12
49 Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : 48 transposé 2 octaves plus bas, puis même note sur le clavier (Ré4) 0:24
50 Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : Mélodie de piano 0:12
51 Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : 50 transposé au phonogène 2 octaves plus haut, puis la même joué sur le clavier 0:19
52 Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : Idem, 2 octaves plus bas 0:43
53 Quatrième idée : Loi du piano : Do3 de piano attaqué au plectre 0:13
54 Quatrième idée : Loi du piano : 53 transposé de 1 octave vers le bas 0:26
55 Quatrième idée : Loi du piano : Pizz de guitare, puis le même transposé de 3 octaves vers le bas 0:43
56 Cinquième idée : Encombrement du timbre harmonique : La0 de piano (Fréquence fondamentale F0 = 27, 5 hz), puis le même après filtrage passe-bas (Fréquence de coupure fc = 300 hz) 0:19
57 Cinquième idée : Encombrement du timbre harmonique : Do7 de piano (F0 = 2 093 hz), puis le même après filtrage passe-haut (Fc = 2 000 hz) 0:15
58 Cinquième idée : Encombrement du timbre harmonique : La0, puis le même après filtrage passe-bande de 200 hz à 1 000 hz 0:17
59 Cinquième idée : Encombrement du timbre harmonique : Do7, puis le même après filtrage passe-bande de 500 hz à 2 000 hz 0:24
60 Sixième idée : Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités : Son de trompette avec incident 0:38
61 Sixième idée : Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités : 2 résonances complexes 0:32
62 Sixième idée : Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités : Portions initiales de 61 (Tôle, piano) 0:14
63 Sixième idée : Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités : 2 autres résonances complexes 0:19
64 Sixième idée : Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités : Portions initiales de 63 (Tige métallique, piano) 0:19
65 Sixième idée : Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités : Résonances de 63 enchaînées en « delta » 1:10
66 Septième thème de réflexion : Morphologie des objets sonores : Septième thème de réflexion : Morphologie des objets sonores 0:41
67 Première idée : Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique : Extrait de three dances pour deux pianos préparés de John Cage 0:41
68 Première idée : Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique : Extrait de bidule en ut de pierre schaeffer et pierre henry 0:42
69 Première idée : Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique : Extrait de porte grince de jean-pierre toulier 0:25
70 Première idée : Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique : Jappement de chien 0:05
71 Première idée : Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique : Chien « lyrique » 1:18
72 Seconde idée : Généralisation du musical : Séquence de sons complexes 0:38
73 Seconde idée : Généralisation du musical : Sons électroniques 1:04
74 Isième idée : L'objet sonore ne doit pas être confondu avec le corps sonore qui le produit : 3 sons de tôle 0:22
75 Isième idée : L'objet sonore ne doit pas être confondu avec le corps sonore qui le produit : 2 autres sons provenant de la même tôle 0:38
76 Isième idée : L'objet sonore ne doit pas être confondu avec le corps sonore qui le produit : 2 autres sons (Même tôle) 0:28
77 Isième idée : L'objet sonore ne doit pas être confondu avec le corps sonore qui le produit : 4 autres sons (Même tôle) 1:18
78 Quatrième idée : L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré : Objet témoin 0:30
79 Quatrième idée : L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré : Objet 78 accéléré et ralenti 0:26
80 Quatrième idée : L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré : Objet 78 balayé par un filtrage 0:37
81 Quatrième idée : L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré : Objet 78 varié en tessiture 0:18
82 Quatrième idée : L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré : Objet 78 homogénéisé et étendu dans sa masse 0:20
83 Quatrième idée : L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré : Objet 78 manipulé par montage 0:30
84 Cinquième idée : Ne pas confondre objet sonore et objet musical : Son de tôle avec partiel aigu 0:29
85 Cinquième idée : Ne pas confondre objet sonore et objet musical : 84 après filtrage passe-haut 0:13
86 Cinquième idée : Ne pas confondre objet sonore et objet musical : 84 après filtrage passe-bas 0:24
87 Cinquième idée : Ne pas confondre objet sonore et objet musical : 84 transposé de une octave et demie vers l'aigu 0:18
88 Cinquième idée : Ne pas confondre objet sonore et objet musical : Objet complexe, suivi des trois objets auxquels il a donné naissance par fragmentation 0:56
89 Sixième idée : Objectivité de l'objet : « son subtil » (2 fois) 0:59
90 Sixième idée : Objectivité de l'objet : Forme accentuée, puis forme aplatie 0:20
91 Sixième idée : Objectivité de l'objet : Masse étendue 0:26
92 Sixième idée : Objectivité de l'objet : Grain renforcé 0:21
93 Sixième idée : Objectivité de l'objet : Changement de timbre harmonique 0:24
94 Sixième idée : Objectivité de l'objet : Allure exagérée 0:28
95 Sixième idée : Objectivité de l'objet : Variante appuyant simultanément l'ensemble des caractères précédents 1:26
96 Septième idée : Morphologie interne de la note complexe : Exemples de notes complexes (Percussives) 0:21
97 Septième idée : Morphologie interne de la note complexe : Autres exemples de notes complexes (Entretenues) 0:33
98 Septième idée : Morphologie interne de la note complexe : Notes complexes plus ou moins riches 0:16
99 Septième idée : Morphologie interne de la note complexe : Notes complexes plus ou moins profilées 0:16
CD #3
1 Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets 0:25
2 Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Objet composé et ses composants 0:25
3 Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Objet composite et ses composants 0:32
4 Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Objet moins cohérent : A) composants ; B) original 0:21
5 Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Pizz accidenté 0:06
6 Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Son de tôle accidenté 0:35
7 Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Son affecté d'un incident technique 0:30
8 Huitième thème de réflexion : Typologie des objets musicaux : Huitième thème de réflexion : Typologie des objets musicaux 0:24
9 Première idée : Le thème et la version : Séquence complexe d'orchestre, extrait de sigma (Ivo malec) 0:24
10 Première idée : Le thème et la version : « trame » instrumentale profilée (Luc ferrari) 0:51
11 Première idée : Le thème et la version : Roulement de tam-tam prolongé 1:06
12 Première idée : Le thème et la version : Sons de tôle et de piano 1:39
13 Deuxième idée : Règles d'identification des objets sonores : 4 exemples de chaînes sonores (Langage parlé, chant d'oiseau, musique, bruit) 1:20
14 Deuxième idée : Règles d'identification des objets sonores : Un mot 0:04
15 Deuxième idée : Règles d'identification des objets sonores : Roulade 0:07
16 Deuxième idée : Règles d'identification des objets sonores : Note, accord, motif 0:12
17 Deuxième idée : Règles d'identification des objets sonores : Coup d'accélérateur 0:48
18 Deuxième idée : Règles d'identification des objets sonores : 4 prélèvements : Syllabe, cri d'oiseau, note, accélération 1:52
19 Troisième idée : Critères musicaux du sonore : 4 exemples d'objets sonores, entretien soutenu-intonation fixe, très respectivement de chacune des chaînes 13 0:15
20 Troisième idée : Critères musicaux du sonore : 4 autres exemples : Entretien soutenu-intonation variable 0:16
21 Troisième idée : Critères musicaux du sonore : 4 autres exemples : Impulsions fixes en intonation 0:08
22 Troisième idée : Critères musicaux du sonore : 4 autres exemples : Impulsions variables en intonation 0:52
23 Quatrième idée : Critères de facture et de masse : 5 sons brefs 0:16
24 Quatrième idée : Critères de facture et de masse : 3 sons entretenus 0:46
25 Quatrième idée : Critères de facture et de masse : Roulement de bongo 0:10
26 Quatrième idée : Critères de facture et de masse : Note de contrebasson 0:12
27 Quatrième idée : Critères de facture et de masse : Son de tôle présentant un entretien hybride (Frottement continu et itératif) 0:33
28 Quatrième idée : Critères de facture et de masse : 3 sons de masse tonique 0:28
29 Quatrième idée : Critères de facture et de masse : 3 sons de masse complexe 0:22
30 Quatrième idée : Critères de facture et de masse : 3 sons de masse variée 1:11
31 Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes toniques d'origine instrumentale : N', n, n'' 0:22
32 Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes complexes : X', X, X'', de même origine 0:22
33 Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes variées : Y', y, Y'', de même origine 0:19
34 Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes toniques de piano préparé 0:15
35 Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes complexes de piano préparé 0:19
36 Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes variées de piano préparé 0:28
37 Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes toniques d'origine concrète 0:19
38 Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes complexes d'origine concrète 0:17
39 Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes variées d'origine concrète 0:19
40 Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes toniques électroniques 0:13
41 Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes complexes électroniques 0:15
42 Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes variées électroniques 0:42
43 Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Cellule (« k ») 0:07
44 Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Éléments isolés de la cellule 43 0:15
45 Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Cellule instrumentale 0:08
46 Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Cellule extraite de l'échantillon 54 0:20
47 Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Son homogène d'orchestre, puis son homogène concret 0:21
48 Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Son itératif homogène 0:21
49 Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Trame harmonique 0:38
50 Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Trame tonique 0:33
51 Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Trame complexe itérative 0:51
52 Septième idée : Objets excentriques : Échantillon à l'archet 0:38
53 Septième idée : Objets excentriques : Échantillon « tringle » 0:26
54 Septième idée : Objets excentriques : Échantillon de bruits de bouche 0:10
55 Septième idée : Objets excentriques : Échantillon de notes « Y' » (Impulsions variées) 0:21
56 Septième idée : Objets excentriques : Chute de pierres, puis bruits de charbon en combustion 0:39
57 Septième idée : Objets excentriques : Tutti instrumental de type accumulation 0:29
58 Septième idée : Objets excentriques : 3 pédales 0:28
59 Septième idée : Objets excentriques : 4 grosses notes (« w ») : Instrumentales et concrètes 1:06
60 Huitième idée : Relativité des classements typologiques : Pédale 0:32
61 Huitième idée : Relativité des classements typologiques : 3 cellules tirées de 60 0:12
62 Huitième idée : Relativité des classements typologiques : 2 sons itératifs tirés de 61 0:08
63 Huitième idée : Relativité des classements typologiques : 2 impulsions tirées de 62 0:06
64 Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre 0:06
65 Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Extrait de planètes (Ivo Malec) 0:14
66 Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment de violostries (Bernard Parmegiani) 0:11
67 Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem 0:18
68 Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem 0:12
69 Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment de l'instant mobile (Bernard Parmegiani) 0:08
70 Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem 0:29
71 Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem 0:51
72 Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment orchestral d'ivo malec (Sigma) 0:43
73 Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Jeu d'entretiens (Échos) 0:23
74 Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Note complexe (Sigma) 0:07
75 Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Autre note complexe (Sigma) 0:10
76 Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Mélodie et jeu d'entretiens (Planètes) 0:35
77 Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Cor-flûte-trompette (Échos) 0:20
78 Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Objet varié (Y) (Planètes) 0:18
79 Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment de variations pour une porte et un soupir de pierre henry 1:08
80 Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment de trois portraits d'un-oiseau-qui-n'existe-pas, musique de François Bayle 0:37
81 Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Grenouilles des tropiques 0:35
82 Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment d'archipel de françois bayle 0:57
83 Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Extrait de voix inouïes d'edgardo canton 1:00
84 Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Extrait de metastasis de Iannis Xenakis 0:52
85 Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Extrait d'eonta du même auteur 0:54
86 Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment de tautologos II de luc ferrari : Exposition 0:34
87 Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Discontinu 0:33
88 Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Désordre 0:25
89 Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Apparition de « masses » 0:26
90 Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Trame finale 1:55
91 Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment orchestral d'ivo malec (Planètes) 0:33

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Official

  1. Solfège de l’objet sonore, France (1967), 12" Vinyl + 12" Vinyl + 12" Vinyl (French)

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  1. https://www.discogs.com/release/2134850